余紹宋

時間:2012-07-18 09:55:22來源網絡人氣:()

余紹宋(1883-1949),浙江龍游縣人。號越園、樾園、別署寒柯,民國元年,余紹宋司法部僉事、參事,同時任國立法政大學教授、國立藝術專門學校校長、國立師范大學教授。在段祺瑞時期任司法部政務次長。后絕意政壇,精研金石書畫,撰輯書畫理論著作,修訂方志。為近代著名的史學家、鑒賞家、書畫家和法學家。

對于余紹宋不少人了解并不多,作為一個文人他在近代美術上的地位也比較獨特。明清以后的畫學著作汗牛充棟,而余氏的《書畫書錄解題》則為近代書畫批評史上一部不可多得的著作。

余紹宋曾祖余鏡波游宦嶺南,曾為廣東連州知州,祖父余福溥曾任江西特用知府,父親余延椿曾任龍游鳳梧書院院長,三代皆能書畫。余氏五歲即能識字,七歲入家塾讀書,十三歲進鳳梧書院,十六歲為諸生。其間余氏精讀章學誠《文史通義》,知曉方志乃功侔國史之寶,這對其日后在畫史和方志上所作的貢獻無不影響。此后于史學攻之愈堅,至十九歲,已成讀書札記十余冊。二十歲任龍游新學堂堂長,二十四歲時與馬敘倫同赴日本政法大學留學。 

余紹宋學成自日本還,他仍不忘治史。1921年龍游縣設修志局,聘其為總纂,余欣然領命。將各家方志詳加對比,擇優用之,對不符科學、不符史實加以剔去。旁征博引,認真取舍,一部一百幾十萬字的《龍游縣志》幾易其稿,僅用三、四年時間告成。梁啟超因而贊譽越園之治學也,實事求是,無征不信,純采科學家最嚴正之態度。剖析力極敏,組織力極強,故能駕馭其所得之正確資料,若金在爐惟所鑄焉。"

《龍游縣志》告成,余紹宋又開始著手編撰《浙江通志》。余氏所編撰的《龍游縣志》和《浙江通志》與以前的舊志相比,其特點一為科學性,余氏自云"求之科學,全無左驗……其余事涉怪誕或迷信者,悉刪之。"其二為因時制宜,余氏認為:"蓋今日修志,應求其有裨于實用。"余氏潛心于方志,對于他旁及畫學研究不無益處。其積年累月治史的嚴謹作風,使其《書畫書錄題解》能窮察精微而批評得失。 

余紹宋因勤治方志而有著廣博深厚的歷史知識,本人又兼善于書畫,這使得他無論從歷史的角度還是藝術的角度,都顯得游刃有余。正因為如此,余氏的畫學著作即使今天看來仍具價值。林志均在《書畫書錄題解》序言中指出此書具有四個特點,①正體列②辯疏舛③重考證④存珍目,并認為此書:"所為題解,言必己出,博輯而精思,絕不為蹈襲之語"。其青年時所養成的讀書札記習慣對于此書的風格形成,實有莫大的影響。

余紹宋家藏書畫甚為豐厚,家有其曾祖余鏡波《藏拙軒珍賞目》,雖然至余紹宋,已是留存不逮十一,但也頗可觀。1928年《東南日報》社聘他主編該報副刊《金石書畫》,余紹宋此時因時局混亂,業已辭官歸隱,但對此事頗感興趣。親自寫發刊詞,并將自己所藏的字畫制版刊出,同時還自己撰寫文章。因而《金石書畫》在當時影響甚大。為表示辦刊嚴謹,余氏還定下了刊例。諸如:習見之金石,尋常之書畫,不錄;有關于書畫之著錄,非稿本或有刊本流傳而甚多者,不錄等等,凡計十條。可見余氏治學從不茍且馬虎。

由余氏治學而及余氏書畫。余紹宋習畫遲在三十歲,從北京畫家湯滌。湯滌擅畫梅竹,尤長與松,湯之曾祖為清代著名畫家湯貽汾。余紹宋也善寫木石松竹,可能因其治學嚴謹,所作畫幅雖是梅竹之類,倒也神明規矩。據說當時日本皇太后,裕仁之母,花費重金購得余氏風、雨、雪、月,四幅墨竹。余氏在贈給當時浙江省民政廳長阮毅成的《春柳圖》中體會道:"我用章草的筆法畫竹,最得意的是畫風竹與雨竹。而畫柳則比畫竹要難得多。因柳枝竹葉,須繪出其下垂姿態。我這一幅春柳,全用白描法,搖曳生姿,婀娜之中兼具剛健。"余紹宋從治史而到繪畫,其認真嚴謹態度的延續,無疑反映了其一貫人品。

余紹宋的國學根底十分深厚,其愛作舊詩,詩風通俗平易,常在作品上詩畫并舉。就事實而言,余紹宋的繪畫成就在當時并不突出。因為從某種意義上說,他的第一身份并不是畫家,而是治史家,是文人。繪畫對他而言只是修身養性,只是從政之后的余事。余氏也并不象張大千或徐悲鴻那樣去刻意追求畫藝的進步,這使得我們明白了他為什么直至三十歲才開始習畫。但是他的畫作卻別具另一番風韻,比之張大千或徐悲鴻更具文人氣質。 

余紹宋著作:

《書畫書錄題解》、《畫法要錄》、《畫法要錄二編》、《中國畫學源流概況》、《寒柯堂集》、《續修四庫全書藝術類提要》、《龍游縣志》、《浙江通志》。 

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